你必须理解木玛的水性扬花
某种东西去进行创作——依附的这个东西是固定的——那你所做的事就会过时。拘泥于一种形式实际上是艺术创作的死敌，作为艺术家来说，你要尽量地去摆脱这件事情，就像是飞机摆脱引力一样。你期望有更多的时候，就可以来做更开放的事情。我一直都在尝试转变，木马的3张唱片里也体现了这个信息，这3张都是不一样的。

　　《音乐周刊》：那你本人怎么看这3张唱片？
　　木玛:每张都有不同的亮点。第1张，那种原始状态体现得淋漓尽致，但是在制作、录音等很多方面都不成熟，那也是种很好的状态；那么在第2张的时候，表现了这个乐队是在寻求转变的一个线条，这也是一个比较重要的过程；第3张就会积累一些在创作上更加成熟的手法，不是乐队事先排好的，而是在棚里即兴创作，在形式上也更加圆润，不是那么的摇滚化，怎么说呢，而是像indie pop这种类型的东西。

　　《音乐周刊》：但某些铁托非常执着于你们的第1张专辑，你怎么看这个事情。
　　木玛:我很容易理解这种事情，我自己也会很喜欢某个乐队在某个时期的作品。比如Rolling Stone在60年代的那几张唱片，或者我很喜欢Metallica在80年代的那几张唱片，但是后来出的我不喜欢。这实际上是趣味上的一种转变，它不代表一种精神的转移。但当你喜欢像David Bowie这样的艺术家的时候，你会喜欢他所有的唱片，而他所有的唱片都不一样，这是超乎于精神的。

　　《音乐周刊》：有传言说你要签约或已经签约了一家主流唱片公司？
　　木玛:事实上，到现在我们还是这样，更加的独立化了。我们是在做这样的事情，我的经纪人单蔚，他自己来做一个品牌，这个品牌更独立化，更讲究品质，而且更能够开放地去做一些事情。现在我们已经开始运做了，大概会在8月或9月推出我这张个人唱片。策划、录音、包装……所有的细节都会以崭新的、独立的姿态出现。
　　经纪人：而且我们也没有更多的限制，都是尊重艺术家本身的意愿。某些歌迷不太了解唱片界，所以会有各种各样的谣传，这些东西说实话是很片面，而且很形式化的。我觉得真正喜欢“木马”音乐的人应该会期待，希望木玛能有一个新的东西出来，这才是最关键的。我们提供的是和他自身能力相吻合的一种渠道，这样的话，大家才有可能更多地看到木玛的演出，才能在更多的唱片店里买到木玛的唱片，才能全面地了解这样一个艺人，而不是只通过特别局限的一个渠道或平台。我们要做的是把音乐和音乐周边的一些东西做得更专业，更有品质，同时和艺术家的理念互相促进。对于我们来说没有大众和小众之分，没有地上与地下的区别——
　　木玛:那是一种游戏。
　　经纪人：——那只是一个代号，不应该有那么多的标签在里头。
　　木玛: 我从来不是一个只会老老实实坐在那儿唱歌的人。我的平台扩大了，不代表我要媚俗什么的，创作部分和周边的部分是以我的意志为转移的，这是个让人非常高兴的事情。

　　《音乐周刊》：我们都知道，你对曹操、胡湖、冯雷这几个“木马”成员是非常有感情的。
　　木玛:你从一开始肯定会有个非常理想化、美好的状态，那是已经沉淀下来的，不可改变的事情。作为一个团队来说，“木马”没有在一起说我们解散吧，没有这样的事情，这样的事情根本难不倒我们，我们不会去说非得有一个解散的名目，如果还有动机要延续“木马”的唱片的话，我们还会在一起合作来出唱片，这是没有问题的。
让我感到有一点好笑的是，有些人认为你要是做这样的事情，就是对某些事物的背叛：这是很初级的思维状态。走到这一步，已经是出过3张唱片、演过这么多场演出的创作者，这对于别的人来说可能是个问题，但对我们不是。

　　《音乐周刊》：有传言说你们之间有分歧。
　　木玛:我不知道这是从哪里出来的传言，而且分歧是什么类型的分歧，哪方面的，分歧有很多种。如果光是进行猜测，我想这不是一个很好的事情。

　　《音乐周刊》：也就是说，你是在以独立音乐人的身份进行另一种不同于以往的创作？
　　木玛：是的，每个人都是独立的。玩乐队它不是结婚，这不是感情。
　　经纪人：人既然有创作力，那么左手做左手的，右手做右手的。
　　木玛：对于听众或者乐迷来说，你必须得理解某个创作者的水性扬花。
　　经纪人：这个不是感情，这是灵感，是创作。

　　《音乐周刊》：也不排除将来会和他们继续合作的可能性？
　　木玛：当然，如果有动机、有好的想法，还是会在一起发唱片的。

　　《音乐周刊》：我们再回过来说说摩登天空，你为什么与摩登解约，又怎么看这家公司？
　　木玛：跟摩登天空解约是乐队的行为。实际上，客观地来说，它发行了很多唱片，这是不容置疑的，对于一个一年发行十几、二十张的唱片来说，没有什么好说的，这是一个客观的事实。

　　《音乐周刊》：就这些吗？
　　木玛：我是一个创作者，我不会去对一个公司去评论，这不是我的工作。

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